1911年后，何许人应詹远广、詹元斌兄弟之聘，赴首都画仿古瓷。此时，正值何许人而立之年，他得以见识于清宫旧藏的历代名画，饱览历代名瓷，动笔临摹范宽、郭熙的画，并拜访京城前清遗老求教切磋，受益匪浅，感悟深刻，画艺大进，他之后的创作可见其影响。 1916年以后，何许人正值壮年，他的瓷画技艺也日臻完美，更着重于画理与技巧的结合。他的作品无论是大幅瓷板画，还是小件印盒都用笔精到，工丽严谨，法度整饬。
沈瑜猜测，眼前的这六张瓷板画，很有可能是作者在不同时期的画稿，重新整理后创作的，非常符合作者壮年时期的绘画特点。
此时何许人画瓷渐以雪景山水为主，构图上远承宋人造景取势之技，讲究章法布局，注重近、中、远三重构图，山势相叠，坡岸交错，层次有序。笔墨上取“四王”之法，以墨彩为主勾画山岭，但在工艺上革故鼎新，巧妙地把粉彩玻璃白运用于雪景山水之中，既有传统填色的粉润效果，又具有画意生动的韵味，使画面彩料浓淡自如，雪色逼真，层次有度。
沈瑜看到了瓷板画上在一些有趣的细节描绘技法。例如，以细腻的画笔刻画蹇驴踏雪，留下连串痕迹；屋宇楼台，总以一两处暖色调点醒，使得整个画面高洁旷达，晶莹剔透，意境深邃，为世人所称道。
他看到另一张瓷板画上，有“……许人何处画于湓浦客次”的落款。这是何许人传世作品中常见的落款。
“湓浦”即久江的古称。1934年前后，何许人为寻求更好地发展，往来于JDZ和九江之间，并于九江自设店号，经营彩瓷，自画自销数年之久。后因一场大火，其店铺毁于一旦，此后再度回到JDZ。其时正遇王琦组月圆会，取“月圆、人寿、年丰”之意，邀何许人、汪野亭、邓碧珊等瓷绘名家每月聚会一次，品评画稿，遂称“珠山八友”。
沈瑜把挂屏摆放好，远远的端详。
何许人这位工艺大师的作品存世少，部分散见于国内外博物馆和收藏家手中。自己能买到成套保存下来作品，实在是侥幸。
他回忆卖出的几件瓷器，默默计算，清末民初的JDZ瓷画名家作品，自己已经过手了几位，如今又有了何许人的作品。不知道，以后还会收藏哪位瓷画名家的作品。
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