“也对！”石咏拍着后脑，他立即想起来年希尧精于绘画，工于山水、花卉、翎毛。当年年希尧点评石咏的画艺，他其实是口服心服的，也知道自己擅写不擅画，那一手画艺送到年希尧面前，那真是“鲁班门前弄大斧”。
“若您还能像以前那样，主持景德镇御窑的烧造，是否便能让您在办差的同时，也一样能画上几笔，享受此间乐趣呢？”石咏又问。
“做督陶官呀……”年希尧回想往昔，面上忍不住露出笑容，可是他想了片刻，还是摇摇头拒绝了，似乎是不愿意给石咏添麻烦，所以他找的理由固然是冠冕堂皇，“这种将差事和喜好揉在一处的情形最是危险，你会始终牵挂着差事，一刻也不愿意放手，甚至筋疲力竭的时候偏偏心里还是一副乐在其中的滋味。这种日子……老朽是有些不想回忆了……”
说着年希尧连连摇手，婉拒了石咏。可是石咏到底有些懵，毕竟年希尧说了“乐在其中”四字，所以这到底是“乐”还是“不乐”呀。
与此同时，石咏也很快发现，雍正花在御制瓷器上的时间也越来越多。造办处的御窑在景德镇，因此隶属内务府的督陶官常年驻扎在那里，并与京中不断鸿雁往来，将精心设计的瓷器器型与釉色一一用图画或者文字向雍正禀报。
而雍正对于御窑非常关心，事无巨细，一丝不苟，哪怕只是一张图纸，或是一种没烧出过的釉色，他都会详细过问。有一回石咏亲见雍正在一张器型图下面批注：“俟镟样时，底足收小些，上身腰箍不匀处镟匀些”。
石咏一见便有些愣住，心想，若是单看这评注，保不齐会以为是个专业的督陶官。
随着时间的推移，雍正御窑瓷器也渐渐脱离了康熙朝的遗风，形成了自己独有的风格，例如，雍正瓷在器型上循古，造型上内敛，在颜色与纹饰上，雍正的要求绝不张扬，但是却从来不缺乏创新。
这日南书房议事之后，诸位大臣告退，雍正将怡亲王留下。石咏作为南书房“行走”，与内阁大臣张廷玉便也不能离开。岂料雍正随意笑道：“其实也没什么大事，不过是前阵子见了御窑烧出的霁红釉，觉得有些太浓烈太厚重的，再加上极其难烧，烧出的成品也往往有缺陷，因此想看看十三弟有没有什么好主意，看看怎么个改法儿？”
说着，雍正将一枚霁红釉玉壶春瓶从背后架上取了出来，托至十三阿哥面前。
十三阿哥与兄长相投，不仅因为自年轻时起便共患难，也不仅因为十三阿哥自始至终站在四哥身旁，从未动摇，还有一点很小的原因——这一位的品味与喜好，也和这位四哥非常接近，就拿当初那对甜白釉的瓷碗来说，那一对，是同时符合两人审美的物件儿。
此刻十三阿哥望着那只霁红釉的玉壶春瓶，只见那只瓷瓶的瓶身覆着一层非常匀净的哑光釉，那釉色如热血初凝，深沉安定，莹润均匀，于是十三阿哥微微点头，道：“皇上，臣以为，这霁红釉艳若朱霞，在某些场合还是非常妥当的。”
石咏坐在十三阿哥身后，忍不住探出头张了张，他对“霁红”这种釉色实在是如雷贯耳，听过太多次了，可即便他以前曾经坐过博物馆的研究员，也没有机会见过多少完美的精品。正如雍正皇帝所言，多多少少都是有瑕疵的。
“霁红釉”又叫“宝石红釉”，号称“千窑一宝”，极难烧成，一旦烧成，便是精品，其釉面无龟裂纹理，不透明，不流釉，不脱口，不开片，鲜明而不耀眼，是一种极富高级感的釉色。石咏觉得以雍正的品味，应当很难拒绝这种釉色，想找替代品，恐怕也是因为霁红釉出窑率太低的缘故。
他这一探头，立即被雍正与十三阿哥见到了。雍正当即想起石咏的背景，不客气地沉声问道：“石咏，你有什么看法？”
石咏凝了凝神，道：“霁红釉极其难烧，烧制的成本极高，因此作为祭器最为适合。日用品用霁红釉着实有些暴殄天物。”
难得他一面说，雍正皇帝与十三阿哥便一面点头。
“日用器皿，若是不用霁红釉，单在红釉中，还有郎窑红釉可选，郎窑红釉按照成色不同，又可分为桃花醉釉、孩儿脸釉、 豇豆红釉、桃花片釉，粉红釉下还有乳鼠皮釉、苔点绿釉……”
纯色釉中的红釉，各种明目花色，绝不比后世姑娘们的口红色号简单。石咏是一介直男，对于口红色号一窍不通，但是各种釉色记得清清楚楚：无它——这是他的专业领域。
石咏一口气往下说，十三阿哥在一旁听着直笑，道：“茂行，这可教人记起你是在琉璃厂旁边长大的了。”而雍正每听见一个釉色，都稍许摇摇头，似乎在说：还不够好。
石咏将所有适合日用器皿的红釉釉色都说了一遍，雍正都不满意，道：“茂行，你既然对这些釉色都熟，便再想想有什么适合小件日用器物的釉色，就如那些小碗、小瓶、小高足杯、菊瓣盘之类的。”
雍正这么一说，石咏登时想起来一茬儿：他记得一款雍正最爱的釉色，正是红釉的一种，按照眼前的情形看，在这个时空里，景德镇御窑的工匠们，还没能烧制出来。
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